Interviews d’ artistes présentés à l’exposition d’art « Vérité Compassion Tolérance » : M. Li Yuan (2)

huile sur toile : " Une tragédie en Chine" par Li Yuan (90cm sur 115cm), 2004

Journaliste : Zhu Qingming, reporter pour Zhengjian.org/PureInsight.org
Li : Li Yuan, peintre professionnel

Journaliste : S’il vous plait parlez nous du processus de création de votre oeuvre : “Une tragédie en Chine?”

Li : Je pense que la persécution en Chine contre les pratiquants de Falun Gong va beaucoup plus loin que l’utilisation de la torture. Le nombre de pratiquants de Falun Gong dont les morts ont été vérifiées a atteint les 3000 au mois d’août 2005. En réalité, le nombre réel de morts est beaucoup plus élevé car le PCC fait tout son possible pour empêcher le monde extérieur de le savoir. Je pense qu’il est important de faire connaître la persécution au monde à un niveau plus profond, au lieu de juste déclarer simplement les faits de la persécution. Je pense qu’il est important d’extraire le tourment mental et de le présenter au monde de manière profonde. Depuis que je suis petit, je suis très sensible au sujet de la mort comme étant le sujet le plus sérieux et la tragédie la plus profonde de l’humanité. Je suis très perturbé par le fait que la Chine ait torturé à mort un nombre épouvantable de pratiquants de Falun Gong. En tant qu’artiste, je me sens obligé de révéler au monde la tragédie de la mort des pratiquants de Falun Gong.

J’ai choisi “la mort” comme sujet de ma peinture car je veux que le public comprenne immédiatement le sens de la peinture et qu’il soit touché. Lorsque j’ai créé cette oeuvre, je pensais, « La mort est un sujet tellement lourd et sombre. Afin de toucher le public, je devrais créer un contraste aigu entre la mort et la beauté de la peinture. » C’est une des approches utilisée afin de dramatiser une tragédie - détruire une belle personne ou une belle chose devant vos yeux. Donc, j’ai décidé de présenter le tourment mental d’une belle jeune femme. Derrière elle est étendu son mari, un pratiquant de Falun Gong qui a été torturé à mort. J’ai utilisé une croix dans ma composition et j’ai placé la femme au centre de la croix et le pratiquant de Falun Gong assassiné sur une ligne horizontale. La composition de la croix, si appliquée correctement, est très puissante car la croix représente l’éternité. Afin de représenter l’atmosphère sombre et noire de la persécution, j’ai utilisé une palette de couleur foncée.

Journaliste : Qu’est ce qui fait une bonne peinture?

Li : Il y a deux exigences pour une bonne peinture ou un bon peintre. Un peintre qui a seulement une excellente maîtrise des techniques de peinture n’est pas un véritable artiste. Il n’est rien qu’un artisan. Un peintre qui est un homme cultivé avec beaucoup de sagesse ainsi qu’une profonde compréhension de la vie et de l’univers mais n’ayant pas d’excellentes techniques de peinture, ne peut pas, non plus, être appelé un artiste. Seul un homme qui satisfait à ces deux exigences peut être appelé un véritable artiste. Une bonne peinture doit aussi satisfaire à ces exigences. Certains peintres insistent sur l’importance de cultiver leurs standards de moralité et ils n’estiment pas l’importance des techniques de peinture traditionnelle. Ils croient qu’ils sont capables de créer de bonnes peintures tant qu’ils sont à un niveau élevé de moralité Je pense qu’un véritable artiste doit avoir une moralité élevée et des techniques de peinture excellentes. Dans le passé, les grands artistes étaient appelés des maîtres artisans à cause de leurs techniques de peinture excellentes et leurs talents. Je pense qu’un grand artiste doit avoir des techniques de peinture excellentes, aussi bien qu’un niveau de moralité élevé.

Journaliste :Est ce que votre pratique de cultivation du Falun Gong a un impact sur votre création artistique?

Li : À travers la cultivation-pratique du Falun Gong, j’ai obtenu une meilleure compréhension de la vie et de l’univers. Comme mon niveau moral s’est élevé pendant ma pratique de cultivation, j’ai une compréhension plus profonde de la vie et de l’univers. Puis c’est devenu plus facile pour moi de trouver des solutions aux problèmes car tout devient plus facile à comprendre et à résoudre lorsqu’on regarde les choses de haut. Laissez moi vous donner quelques exemples de mes expériences en peinture. J’ai passé des années à perfectionner mes techniques de peintures classiques mais plus tard, j’ai arrêté d’utiliser ces techniques lorsque j’ai commencé de créer des peintures modernes dans ma carrière. J’ai arrêté d’utiliser les techniques de peinture classique pendant plusieurs années. Après avoir commencé de pratiquer le Falun Gong, j’ai commencé de créer de la peinture classique encore une fois. J’ai constaté que j’avais beaucoup de choses à rattraper. J’ai même trouvé que mes anciennes techniques de peinture n’étaient pas à la hauteur de mes nouvelles exigences car je réalisais que la compréhension que j’avais de la peinture classique était très superficielle. J’ai appris les deux plus remarquables leçons : premièrement, que je devrais apprendre d’après les chefs d’œuvre de la peinture classique. Deuxièmement, je dois améliorer mes techniques de peinture classique, qui sont principalement déterminées par ma compréhension de l’art visuel. J’ai appris d’après les enseignements de la Loi de Maître que les choses les plus fines, les particules plus microscopiques, ou les choses plus détaillées sont plus près de la vérité. Avec cela à l’esprit, j’ai décidé que lorsque l’on met davantage de détails dans une peinture, ce serait encore plus fin qu’une photographie. En comparant vous verrez que cette peinture dépasse une photo, vous sentirez que la peinture est plus vive, plus réelle et plus touchante. Je sens que j’ai saisis l’essence de la peinture classique.

Dans le passé, cela aurait pris beaucoup de détours et plusieurs années pour moi d’arriver à ce niveau de compréhension. Mais à présent, je comprends tout de suite. Pendant que je travaille sur mes peintures, j’étudie beaucoup la Loi. Pendant l’étude de la Loi, Maître me donne des indices sur ce qu’il faut faire par la suite. Il y a un poème dans Hongyin 2 intitulé « Au cours du voyage. » Je suis tombé sur ce poème deux jours d’affilés. J’étais très curieux de la raison pour laquelle j’ouvrais la page sur ce poème deux jours d’affilés. Je lus le poème deux fois par jour pendant deux jours mais je ne comprenais pas le poème. Plus tard, ma femme me dit de lire le poème dix fois. Après l’avoir lu dix fois, je sentis soudainement que je comprenais son sens. Je veux dire que je compris finalement le sens que Maître essayait de me montrer à ce moment là. Je réalisais que bien que l’art soit sans limite, un artiste pouvait accomplir un chef d’œuvre tant qu’il fait un pas en avant. C’est juste comme le poème le dit,

Aux coins les plus distants, où c’est le plus dangereux
Regardez le ciel dans le canyon
Où trouver des immortels
En face de soi, mais incapable de les reconnaître

J’ai senti que les deux premières lignes et les deux dernières lignes parlaient de la même chose sous deux angles différents. À ce moment là, je me suis heurté à un obstacle tout en peignant. Je pense que Maître me donnait un indice que je suis capable de surmonter l’obstacle facilement. À ce moment là, je ne voulais pas mettre plus d’efforts dans la peinture « Une Tragédie en Chine ». Je pensais que c’était ce que je pouvais faire de mieux. Après j’ai eu une nouvelle compréhension du poème, je décidais que je devais mettre plus d’efforts dans la peinture pour atteindre les exigences de Maître, bien que j’étais très réticent à y mettre plus d’efforts. Si je travaille encore plus dessus, je devrais tout refaire. Ce serait un processus très douloureux et prenant beaucoup de temps.

Cependant, je me suis discipliné pour bien faire les choses comme celui qui ‘cultive’ véritablement. Les anciens chinois n’auraient pas compromis leur standard ni ne se seraient contentés d’une qualité moindre. Les gens modernes sont trop pratiques pour se tenir à la qualité. J’ai suivi les indices de Maître et j’ai recommencé toute la peinture encore et encore. À la fin, je réalisais que ma peinture s’était améliorée de manière significative. Je savais que c’était la Loi qui m’avait dirigée dans la bonne direction. Ce n’était pas à cause de ma propre capacité ou du niveau des techniques de peinture que j’avais obtenues dans le passé. Bien sur, les techniques fondamentales de peinture sont très importantes mais la direction de Fa est la plus cruciale.

Journaliste : Vous voulez dire que le processus de votre création artistique est une processus de cultivation-pratique

Li : C’est vrai.

Journaliste : Parlez nous de votre point de vue sur l’art moderne.

Li : Lorsque j’ai pour la première fois étudié les oeuvres de Picasso, je ne comprenais rien du tout. J’ai dû me forcer à accepter ses oeuvres. Je me disais à moi-même, « Les gens du monde, et aussi les artistes les plus renommés, reconnaissent les oeuvres de Picasso comme des chefs d’œuvre. Elles sont reconnues comme les oeuvres artistiques les plus modernes et qui ont le plus d’autorité. Pourquoi n’abandonnerais je pas mes propres conceptions en les acceptant comme des œuvres d’art ? » Puis j’essayais d’accepter les oeuvresde Picasso. Je lisais les théories critiques de l’art moderne et je pouvais comprendre progressivement les peintures modernes. Depuis que j’ai commencé ma pratique de cultivation du Falun Gong, j’ai purgé beaucoup de notions acquises et mes pensées sont devenues plus pures. Maintenant quant je regarde ces peintures modernes, je les trouve plutôt bizarres. Elles ne valent rien à mes yeux.

Journaliste : Parlez nous de la direction et des inspirations pour votre prochaine série de création artistique

Li : Si la Chine ne persécutait pas les pratiquants de Falun Gong, j’aimerais représenter les divinités comme ces peintures de la période de la renaissance. Ces peintures incluent beaucoup de détails des divinités et d’autres dimensions. C’est un sujet que je ressens intensément. Car les pratiquants de Falun Gong en Chine ont souffert la plus horrible persécution, à présent je veux créer plus de peintures qui révèlent la persécution au monde. Je mets habituellement mes propres sensations et ma croyance dans mes peintures. Avec cela à l’esprit, je veux aussi inclure des illustrations de divinités dans mes peintures. Elles ne seront pas seulement des reconstitutions des tortures utilisées sur les pratiquants de Falun Gong.

Traduit de :
http://www.zhengjian.org/zj/articles/2005/4/21/32035.html

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